作为晚辈，我的资历尚浅，实在不敢妄言中国儿童少年电影学会40年的历史。但是，作为新生代的力量，我对于学会的感情和感触，却也一定程度上代表了年轻人的心声和心愿。学会40年的历史，犹如春风化雨，润物无声，不仅记录着中国儿童电影事业为孩子们留下的无数珍贵记忆和动人瞬间，见证了无数优秀儿童电影的诞生，陪伴了一代又一代孩子的成长，更在他们的心中播下了真善美的种子。此番感悟，是在加入学会之后才深刻体会到的。作为学会的新成员，我虽然没有亲身经历学会的往昔岁月，但入会后不久，我就在一次特殊的任务中快速积累了关于学会的历史知识和发展历程，进而深刻地感受到学会所承载的崇高使命和优良传统。
2021年年初，我进入学会担任志愿者。当时，为了筹备新一届的电影展，学会领导决定制作《中国国际儿童电影节展宣传册》，整理汇编1989年至2020年间的历史资料。这个历史性的任务恰好让我赶上了，对于新人而言，这无疑是一个富有挑战性的工作，面对一个比我年纪还大不少的电影节展，一切必须从头开始。于是我迅速调整心态，将这个任务视为一个宝贵的学习机会，开始着手进行资料的搜集和图文的编辑工作。在这方面，学会办公室的前辈们给了我巨大的帮助，不仅绘声绘色地给我讲述电影节展的历史轨迹，还带我去地库的资料柜里寻找史料。这些资料如同一座座尘封的记忆宝库，等待着我去发掘。我逐一翻阅，仔细阅读每一份文档，观看每一张照片，试图从中捕捉到电影节展的历史脉络和精彩瞬间。正是在一点一滴的收集、整理和积累中，我回顾了学会的灿烂往昔和峥嵘岁月，见证了电影节展上孩子们作为主人公的幸福笑脸和喜悦神情，在这份光荣的洗礼下，学会和电影节展在我心中的地位开始变得神圣起来。
在编撰宣传册的过程中，最让我印象深刻的工作是修复历届电影节展的徽标（LOGO）。当时，中国国际儿童电影节展已经落户广州，不仅成功举办了第13届中国国际儿童电影节，还连续举办了两届中国国际儿童电影展。由于对电影节展的历史了解不足，初来乍到的我一度以为“木棉花”造型的LOGO就是中国国际儿童电影节展一直以来的惯用标志，所以想当然地把这个LOGO贴在了宣传册草稿的封面上。学会办公室的前辈们很快指出了这个做法的不妥，我也是那时才知道，原来历届中国国际儿童电影节的LOGO并不一致，其具体方案是根据举办地的城市特色来设计的，比如“木棉花”的造型就是根据广州市的市花为灵感来源。鉴于《中国国际儿童电影节展宣传册》是对以往32年历史的系统性总结，用最新三届的LOGO作为封面其实并不严谨，况且当时是否与广州继续合作的前景也尚不明朗。因此，大家集体商议决定，将历届电影节展的所有LOGO都放在封面上，来一个集锦式的呈现。
2017年，第13届中国国际儿童电影节·广州
2019年、2020年，中国国际儿童电影展·广州
这个创意令人兴奋，但很快也令人发愁。历届电影节的LOGO都是什么样式？该从哪里收集？第1—6届电影节时间久远，资料匮乏，尤其缺少数字化文件；第7—12届电影节的LOGO是由不同城市自主设计，学会也没有相关的设计底稿。正当我一筹莫展时，学会前辈们带着我一头扎进了地库的资料室，翻阅历年电影节留存的各种物料，从信封信纸到宣传单页，从纪念礼品到活动手册，如同考古般的“文物”纷纷呈现在我眼前。当时的我顿生感悟，赞叹学会办公室历代工作人员的严谨认真，一丝不苟，为我们留存了如此丰富的历史资料。正是通过这些零散的物料，我们很快确认了历届电影节的LOGO样式，并开始了数字化转制和修复工作。
具体而言，我们首先筛选了适合提取LOGO图案的物料，主要包括宣传单页和活动手册，然后将这些纸质资料进行局部扫描，转制成数字化图片，接着就是最难的抠图修复环节。由于这些纸质资料存放久远，清晰度不高，色彩亦有损失，因此抠图的难度较大，不仅费时费力，还要进行手动修复和校色。有些实在模糊不清的LOGO图案，甚至不得不采用蒙版临摹的方式重新绘制，其工程量更是成倍增加。仅仅11个历届电影节的LOGO图案，我和尹老师整整修复了一个星期，虽然过程烦琐，但是却颇具成就感。
1989年，第1届中国国际儿童电影节·北京
1991年，第2届中国国际儿童电影节·北京
1993年，第3届中国国际儿童电影节·北京
1995年，第4届中国国际儿童电影节·北京
1997年，第5届中国国际儿童电影节·北京
1999年，第6届中国国际儿童电影节·北京
2002年，第7届中国国际儿童电影节·淄博
2004年，第8届中国国际儿童电影节·横店
2007年，第9届中国国际儿童电影节·宁波
2009年，第10届中国国际儿童电影节·青岛
2011年，第11届中国国际儿童电影节·江阴
2013年，第12届中国国际儿童电影节·四平
《中国国际儿童电影节展宣传册》封面封底设计图稿
正是由于这次参与编撰《中国国际儿童电影节展宣传册》的经历，让我对电影节展的LOGO有了特殊的情感，每每提及，都有如数家珍般的亲切感。然而，这种情感也让我开始思考更深层次的问题。虽然历届电影节展的不同LOGO是考虑到举办地不同的历史产物，而且确实具有一定的创新性和新鲜感，但是，作为一个历史悠久的电影节展，没有固定的视觉符号其实并不利于品牌塑造和受众传播，尤其是在新媒体时代，视觉元素的传达在品牌传播中扮演着越来越重要的角色。一个独特鲜明、持续使用的LOGO符号，不仅能让人们快速识别并记住电影节展，还能在潜移默化中加深人们对电影节展的印象和认同感。因此，在筹备2022中国国际儿童电影展时，我曾向领导提议，最好给电影节展设计一个统一的LOGO，无论举办地在哪，都可以沿用，以此提升电影节展的品牌辨识度，而举办地的城市特色则可以通过海报设计的方式来实现，从而达到视觉上变与不变的平衡。这个提议受到了学会领导们的认可，而且黄军会长还创造性地提出要举办一个“LOGO设计大赛”，面向全社会广泛征集电影节展的新版LOGO设计方案，如此不仅可以集思广益，其征集过程本身也是一种品牌宣传。于是，由黄军会长牵头决策，学会于2022年4月15日至6月30日正式举办了“中国国际儿童电影节展LOGO设计大赛”。
承蒙领导信任，把这次“LOGO设计大赛”的具体工作交给了我来执行。本着对电影节展LOGO的自发热爱，我亦是充满干劲儿地扑进了这项任务中。从起草征集文案到制作报名登记表和版权承诺书，从收集参赛作品到组织统计评委会的多轮投票，每一项工作我都乐在其中，甚至还会因为参赛作品的数量不够而感到焦虑。还记得在征集期限已经过半的时候，我收集到的参赛作品还不足100个。当时我就担心是不是“LOGO设计大赛”的征集信息传播得不够精准，难以广泛触及真正具有设计经验的人群。对此，我又尝试采用了一些非官方的方式加大宣传的精准度，比如在全国各个美术院校的贴吧上发帖，在各种艺术类学生的招聘兼职群里转发，甚至在电商平台上给专做品牌设计的商家私信。最终，经过两个多月的持续征集，我们共计收到了359幅LOGO设计方案。经过初审评委会的两轮投票筛选，又评选出15幅作品进入终审。终审评委由国内美术界资深专家石建都、王红卫、王鸿海、穆之飞、曹久平组成，石建都任评委会主席。经过专家们的全方位论证，最终决定将本次大赛的最佳作品奖授予《花样天使》，该作品由来自广东的邹志常先生原创设计。
中国儿童少年电影学会旧版徽标（LOGO）
LOGO设计大赛的最佳作品：《花样天使》
为了呈现更好的效果，经过评审专家和学会领导们的集体讨论研究，决定委托清华大学美术学院王红卫教授的设计团队，在保留原稿基本创意思路的基础上，进行大幅度优化升级，最终形成中国国际儿童电影节展的新版徽标（LOGO）。
新版LOGO以“蝴蝶”和“儿童”为切入点展开设计，图形整体将蝴蝶、“儿”字、胶卷、苗芽等元素相融合，巧妙编排，运用同构、虚实反转、布尔运算等设计手法呈现，演绎出儿童的俏皮活泼、蓬勃向上的态势，并寓意中国儿童电影文化展翅高飞的美好愿望。徽标的色彩主体选用明亮活泼的红黄蓝绿，辅以闪耀的金色，纯真且闪耀。徽标的整体线条流畅轻盈、简洁大气，易识别、易拓展、易传播，具有很强的时代感和应用延展性。
中国儿童少年电影学会新版徽标（LOGO）
中国国际儿童电影节展的新版徽标（LOGO）
该徽标的区别在于顶部的CICFF字样，即蝴蝶的触角。触角是蝴蝶与外界交互的感觉器官，象征着中国儿童少年电影学会立足于中国国际儿童电影节展与世界展开交流的美好寓意。与此同时，该方案的同版变体还作为中国儿童少年电影学会的新版官方徽标（LOGO）被正式启用。
从整理修复历届电影节展的12个LOGO，到亲身参与新版LOGO的正式诞生，我很荣幸能够通过LOGO这一视觉符号，见证中国国际儿童电影节展的承前启后，以及中国儿童少年电影学会的继往开来。这不仅仅是一个LOGO的更迭，更是对电影节展和学会所承载之使命的传承和发扬。每一个旧版LOGO的修复，都是对过去岁月的一次深情回望，是对电影节展发展历程和学会前辈们的尊重和致敬。而新版LOGO的诞生，则是对未来的展望和期许，是对中国国际儿童电影节展和中国儿童少年电影学会未来发展的新期待、新愿景。
（作者系中国儿童少年电影学会会员、北京电影学院导演系博士研究生）